(SeaPRwire) – ແມ່ຍິງຄົນໜຶ່ງກຳລັງຈ້ອງເບິ່ງກ້ອງຖ່າຍຮູບດ້ວຍຄວາມຄິດຮອດ, ຜົມສີດຳຂອງນາງປົກໜ້າຂອງນາງໃນຂະນະທີ່ມັນພັດໄປຕາມລົມ. ມັນເປັນຮູບພາບທີ່ Zi, ລະຄອນວິທະຍາສາດທີ່ຝັນຂອງ Kogonada ທີ່ເພิ่งເປີດຕົວອອກຈາກ Sundance Film Festival, ຍັງຄົງກັບຄືນມາ, ຄັ້ງແລ້ວຄັ້ງອີກ. ມັນເປັນຄວາມຊົງຈຳທີ່ເຄິ່ງໜຶ່ງທີ່ຈື່ໄດ້ບໍ? ນິມິດຂອງອະນາຄົດ? ຫລືບາງທີທັງສອງ?
ນີ້ແມ່ນຄຳຖາມທີ່ Zi ຕັ້ງຄຳຖາມກ່ຽວກັບແຜນການວິທະຍາສາດທີ່ໜ້າສົນໃຈຂອງມັນ, ເຊິ່ງຜູ້ຍິງຄົນໜຶ່ງພົບວ່າຕົນເອງມີນິມິດຂອງຕົນເອງໃນອະນາຄົດ. ແຕ່ການກະຊິບຂອງຮູບເງົາກ່ຽວກັບແຜນການ ແລະໂຄງສ້າງທີ່ເປັນທຳມະຊາດຂອງມັນເຮັດໃຫ້ Kogonada ສາມາດຂຸດຄົ້ນຄວາມເລິກຂອງໂລກຈິນຕະນາການ, ທີ່ມີຢູ່ແລ້ວທີ່ຮູບເງົາຂອງລາວໄດ້ຄົ້ນພົບມາຕະຫຼອດ, ເຮັດໃຫ້ Zi ຮູ້ສຶກຄືກັບການກັບຄືນສູ່ຮູບແບບທີ່ຍິນດີຫລັງຈາກການເດີມພັນທີ່ໃຫຍ່, ບໍ່ຄ່ອງແຄ້ວຂອງຜູ້ອຳນວຍການດ້ວຍ . ແລະໃນຂະນະທີ່ Zi ເກືອບວ່າບາງເກີນໄປທີ່ຈະຮູ້ສຶກວ່າມີຄວາມໝາຍ, ມັນກໍ່ເປັນທີ່ຈື່ໄດ້ຢ່າງບໍ່ຕ້ອງສົງໄສ.
Zi ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍຍິງສາວຊື່ດຽວກັນ (Michelle Mao) ໄປຢ້ຽມຢາມຂຸມຝັງສົບຂອງພໍ່ແມ່ຂອງນາງໃນຮົງກົງ, ບ່ອນທີ່ນາງໂສກເສົ້າທີ່ນາງບໍ່ສາມາດເຮັດພຽງພໍສໍາລັບພວກເຂົາ. ຈາກນັ້ນ, ເກືອບຄືກັບຢູ່ໃນຄວາມຝັນ, ນາງໄດ້ຍ່າງຜ່ານຖະໜົນຫົນທາງທີ່ຄຶກຄັກ, ຈົນນາງຢຸດຢູ່ຂັ້ນໄດທີ່ໂດດດ່ຽວບ່ອນທີ່ນາງຮ້ອງໄຫ້. ຄົນແປກໜ້າທີ່ເປັນຫ່ວງ, ຜູ້ທີ່ແນະນຳຕົນເອງວ່າເປັນ Elle (Haley Lu Richardson), ຖາມວ່ານາງສະບາຍດີບໍ, ແຕ່ Zi ພຽງແຕ່ຈ້ອງເບິ່ງນາງດ້ວຍຄວາມສັບສົນທີ່ປ່ຽນເປັນຄວາມຕົກໃຈ. ນາງເຄີຍເຫັນ Elle ມາກ່ອນ, ຢູ່ຂ້າງຜູ້ຍິງທີ່ເບິ່ງຄືກັບ Zi. ມັນແມ່ນໃນເວລານີ້ທີ່ Zi ເລີ່ມສົງໄສວ່າຕົນເອງກຳລັງເຫັນນິມິດຂອງຕົນເອງໃນອະນາຄົດ. ແຕ່ Zi ບໍ່ໄດ້ເຊື່ອຢ່າງເຕັມທີ່ວ່ານາງໄດ້ປົດລັອກຄວາມສາມາດທີ່ບໍ່ມີສິ່ງມະຫັດສະຈັນ; ແທນທີ່ຈະ, ນາງຖືວ່ານິມິດເຫຼົ່ານີ້ເປັນເນື້ອງອກທີ່ອາດຈະຖືກຄົ້ນພົບໃນສະໝອງຂອງນາງໃນລະຫວ່າງການໄປຢ້ຽມຢາມ Center for Neurology ຂອງຮົງກົງ. Elle ທີ່ເປັນຫ່ວງຫຼາຍຂຶ້ນສະເໜີທີ່ຈະພາລາວໄປຫາໝໍເພື່ອນຂອງນາງ, Min (Jin Ha), ເພື່ອໃຫ້ໄດ້ຮັບຄຳຕອບເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບສະພາບຂອງນາງ, ດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງພາທັງສາມຄົນອອກເດີນທາງທີ່ແປກປະຫລາດ, ວົນວຽນຜ່ານຖະໜົນຫົນທາງຂອງຮົງກົງ, ຊີວິດຂອງພວກເຂົາ – ທັງອະດີດແລະປັດຈຸບັນ – ປະສົມປະສານແລະປະທະກັນ.
ການເດີນທາງຕະຫຼອດຄືນທີ່ເປີດເຜີຍໃນຈັງຫວະທີ່ຊ້າ, ບໍ່ຮີບຮ້ອນ, Zi ເປັນສິລະປະແຫ່ງອາລົມຫຼາຍກວ່າຮູບເງົາ. ມັນຫຼິ້ນຜ່ານການພົວພັນທີ່ໜ້າອຶດອັດ ແລະໃກ້ຊິດຂອງ Zi, Elle, ແລະ Min ແລະຜ່ານຮູບພາບທີ່ບໍ່ຊັດເຈນເຊັ່ນການຈ້ອງເບິ່ງ Zi ທີ່ກ່າວມາຂ້າງເທິງທີ່ຍັງຄົງປະກົດຂຶ້ນເລື້ອຍໆ. ນິມິດເຫຼົ່ານີ້ – ເຊິ່ງຍັງລວມມີຮູບພາບທີ່ກັບຄືນມາຂອງຍິງເຖົ້າຄົນໜຶ່ງທີ່ປອບໂຍນ Zi ຜູ້ເຖົ້າ – ຄືກັບຕ່ອນສ່ວນຂອງປິດສະໜາສຳລັບ Zi ທີ່ຈະເອົາລວມກັນ, ບາງອັນກໍ່ໄດ້ຮັບການຕອບສະໜອງໃນຄືນນັ້ນ, ບາງອັນກໍ່ເປັນນິມິດທີ່ຫ່າງໄກຂອງສິ່ງທີ່ອາດຈະເປັນ. ແຕ່ບໍ່ມີສັນຍານວ່າ ນິມິດເຫຼົ່ານີ້ເປັນສ່ວນໜຶ່ງຂອງແຜນການທີ່ໃຫຍ່ກວ່າ ຫຼືຄວາມສ່ຽງທີ່ສູງກວ່າ, ນອກເຫນືອຈາກການວິນິດໄສທີ່ Min ເຮັດວ່າ Zi ກໍາລັງທົນທຸກກັບສິ່ງທີ່ເອີ້ນວ່າ “temporal relativism.” ແທນທີ່ຈະ, ພວກເຂົາເຈົ້າເປັນສ່ວນໜຶ່ງຂອງການສ້າງຮູບເງົາທີ່ຝັນຂອງຊ່ວງເວລາທີ່ຖືກລັກແລະເວລາທີ່ສູນເສຍໄປ – ປະເພດຂອງຮູບແຕ້ມທີ່ແຕກຫັກຂອງບຸກຄົນທີ່ Kogonada ໄດ້ດີເລີດໃນການແຕ້ມໃນຜົນງານຊิ้นເອກວິທະຍາສາດທີ່ສວຍງາມຂອງລາວ, After Yang. ແຕ່ໃນ Zi, ຮູບແຕ້ມນີ້ຮູ້ສຶກວ່າຍັງບໍ່ຊັດເຈນກວ່າ, ແລະຕັ້ງໃຈ.
ແຜນການທີ່ຖືກຂຽນອອກມາຢ່າງບາງເບົາຂອງມັນແມ່ນຄຸນລັກສະນະ, ບໍ່ແມ່ນຂໍ້ບົກພ່ອງ, ແລະເປັນຜົນມາຈາກການທົດລອງປະເພດໜຶ່ງທີ່ Kogonada ໄດ້ດຳເນີນການ. ຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ເກີດຂຶ້ນຫລັງຈາກ Kogonada ໄດ້ເຊີນເພື່ອນສະໜິດຂອງລາວຫົກຄົນ – ລວມທັງ Mao, Richardson, Ha, ແລະນັກຖ່າຍຮູບປະຈຳຂອງລາວ Benjamin Loeb ແລະຜູ້ຜະລິດ Chung An ແລະ Christopher Radcliff – ໃຫ້ບິນໄປຮົງກົງດ້ວຍເງິນຂອງຕົນເອງດ້ວຍຮູບຮ່າງຂອງຮູບເງົາທີ່ບໍ່ຊັດເຈນແລະງົບປະມານທີ່ຕໍ່າ. ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ພັດທະນາແນວຄິດໃນຂະນະທີ່ຖ່າຍທຳຮູບເງົາ, ແລະສາມອາທິດຕໍ່ມາ, ໄດ້ຜະລິດ Zi.
ຫລັງຈາກ Kogonada ພົບວ່າຕົນເອງບໍ່ສະບາຍໃຈກັບຄວາມສູງສຸດຂອງຮູບພາບຂອງ Big Bold Beautiful Journey, ຜູ້ອຳນວຍການພົບວ່າຕົນເອງສະບາຍໃຈຫຼາຍຂຶ້ນໃນ Zi ທີ່ເບົາບາງ, ເຊິ່ງຮູ້ສຶກວ່າໃນຫລາຍວິທີຄືກັບຮູບພາບລົບຂອງ Journey. ມັນລະອຽດອ່ອນບ່ອນທີ່ Journey ໃຫຍ່, ງຽບບ່ອນທີ່ມັນເປັນລະຄອນ, ຖ່ອມຕົວບ່ອນທີ່ມັນມີຄວາມທະເຍີທະຍານ. ແຕ່ໃນລັກສະນະດຽວກັນທີ່ Journey ໄດ້ເຫັນ Kogonada ນຳທາງອິດທິພົນຂອງຮູບເງົາຂອງລາວ (ດຶງດູດຢ່າງໜັກຈາກຮູບເງົາ Hayao Miyazaki), Zi ດຶງດູດຈາກຜູ້ອຳນວຍການຮູບເງົາອື່ນໆ – ຄວາມງາມຂອງຮູບພາບທີ່ສົດໃສຂອງ Wong Kar-wai ຫລືຄວາມງາມຂອງຮູບເງົາ hangout ຂອງ Richard Linklater. ຄວາມເອົາໃຈໃສ່ອັນເປັນທີ່ຮັກຂອງ Kogonada ຕໍ່ຈັງຫວະແລະຝູງຊົນຂອງຮົງກົງ, ເຊິ່ງ Loeb ໄດ້ຝຶກອົບຮົມກ້ອງຖ່າຍຮູບຂອງລາວດ້ວຍວິທີການທີ່ເກືອບຄືກັບສາລະຄະດີ, ຮູ້ສຶກວ່າເປັນຕົວແທນຂອງ Wong ຫຼາຍທີ່ສຸດ. ແຕ່ Zi ໄດ້ສຸມໃສ່ຮູບພາບທີ່ບໍ່ຊັດເຈນ, ແລະການກັບຄືນມາເລື້ອຍໆຫາຮູບພາບດຽວ – ຖືກເຜົາໄໝ້ທັງໃນສະໝອງຂອງຕົວລະຄອນເອກຂອງພວກເຮົາແລະຂອງພວກເຮົາ – ຈື່ໄດ້ຢ່າງຊັດເຈນທີ່ສຸດ La jetée, ຫນັງສັ້ນປີ 1962 ຂອງ Chris Marker, ເຊິ່ງຈະເປັນແຮງບັນດານໃຈໃຫ້ 12 Monkeys ຂອງ Terry Gilliam.
ວ່າ Zi ຫຼິ້ນຄືກັບການລວບລວມການສະແດງຄວາມເຄົາລົບຕໍ່ຮູບເງົາບໍ່ແມ່ນເລື່ອງບໍ່ດີ, ແຕ່ມັນເຮັດໃຫ້ຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ຮູ້ສຶກຄືກັບສ່ວນໜຶ່ງຂອງ Journey: ທັງສອງຮູບເງົາສະແດງໃຫ້ເຫັນ Kogonada ພະຍາຍາມສັງລວມອິດທິພົນຂອງຮູບເງົາຂອງລາວໃນແບບທີ່ເຮັດວຽກສໍາລັບລາວ. Zi, ໂຊກດີ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າລາວໃກ້ຊິດກັບການບັນລຸເປົ້າໝາຍນັ້ນ.
ມັນເປັນເພາະວ່າ Zi ເປັນຊິ້ນສ່ວນຕົວລະຄອນທີ່ໃກ້ຊິດຫຼາຍ, ເຊິ່ງອາໄສຊ່ວງເວລາທີ່ໃກ້ຊິດລະຫວ່າງ Zi, Elle, ແລະ Min, ທີ່ມັນສາມາດປະໄວ້ເຄື່ອງໝາຍທີ່ບໍ່ສາມາດລຶບໄດ້ເຖິງແມ່ນວ່າມັນຈະເບົາບາງຫຼາຍ. Mao ມີຄວາມອ່ອນແອແລະສູນເສຍຢ່າງບໍ່ໜ້າເຊື່ອ, ໃນຂະນະທີ່ Richardson ພິສູດຕົນເອງວ່າເປັນຄູ່ຮ່ວມງານທີ່ໜ້າເຊື່ອຖືທີ່ສຸດຂອງ Kogonada ຢູ່ໜ້າຈໍ, ໃຫ້ຄວາມຮູ້ສຶກຂອງຄວາມເສົ້າສະຫຼົດໃຈທີ່ເຮັດໃຫ້ໜ້າຈໍສະຫວ່າງເຖິງແມ່ນວ່າຜູ້ອຳນວຍການຈະໃສ່ວິົກທີ່ລາຄາຖືກທີ່ສຸດກໍ່ຕາມ. ແລະ Ha ພິສູດຕົນເອງວ່າເປັນແກນທີ່ແຂງແກ່ນ, ເຫັນອົກເຫັນໃຈສໍາລັບ Zi ແລະ Elle, ໃນຂະນະທີ່ Min ປາດຖະຫນາ Elle ຢ່າງງຽບໆແລະພະຍາຍາມຢ່າງດີທີ່ສຸດເພື່ອເຕືອນ Zi ກ່ຽວກັບສະພາບຂອງນາງ.
“ສຳລັບເຈົ້າ, ມັນແມ່ນແຕ່ອະດີດສະເໝີ,” ລາວບອກ Zi. ແລະນັ້ນແມ່ນຄວາມຈິງສຳລັບນາງ, ແຕ່ຍັງສຳລັບຮູບເງົາ, ເຊິ່ງໄດ້ຮູ້ສຶກຄືກັບຮູບພາບຂອງເວລາແລະສະຖານທີ່ທີ່ກຳລັງຫາຍໄປຢ່າງໄວວາ, ຖ່າຍໃນວິທີການທີ່ກຳລັງຫາຍໄປຢ່າງໄວວາເຊັ່ນກັນ. ມັນເປັນ lo-fi sci-fi ທີ່ດີທີ່ສຸດ, ແລະບໍ່ສາມາດລຶບໄດ້.
ບົດຄວາມນີ້ຖືກຈັດສົ່ງໂດຍຜູ້ສະເຫຼີມຄວາມຫນັງສືອື່ງ. SeaPRwire (https://www.seaprwire.com/) ບໍ່ມີການຮັບປະກັນ ຫຼື ການຢືນຢັນໃດໆ.
ປະເພດ: ຂ່າວຫົວຂໍ້, ຂ່າວປະຈຳວັນ
SeaPRwire ເຫົາສະເຫຼີມຄວາມຫນັງສືອື່ງສຳລັບບໍລິສັດແລະອົງກອນຕ່າງໆ ເຫົາຄຳສະເຫຼີມຄວາມຫນັງສືອື່ງທົ່ວໂລກ ຄັກກວ່າ 6,500 ສື່ມວນຫຼວງ, 86,000 ບົດບາດຂອງບຸກຄົມສື່ຫຼື ນັກຂຽນ, ແລະ 350,000,000 ເຕັມທຸກຫຼືຈຸດສະກົມຂອງເຄືອຂ່າຍທຸກເຫົາ. SeaPRwire ເຫົາສະເຫຼີມຄວາມຫນັງສືອື່ງສະຫຼວມພາສາຫຼາຍປະເທດ, ເຊັ່ນ ອັງກິດ, ຍີປຸນ, ເຢຍ, ຄູຣີ, ຝຣັ່ງ, ຣັດ, ອິນໂດ, ມາລາຍ, ເຫົາວຽດນາມ, ລາວ ແລະ ພາສາຈີນ.