(SeaPRwire) – ผู้กำกับภาพยนตร์ยอดฮิต Jean Renoir 曾经说过：“ผู้กำกับภาพยนตร์คนหนึ่งจะสร้างภาพยนตร์เพียงครั้งเดียวในชีวิตเขา。จากนั้นเขาจะแยกมันออกและสร้างมันใหม่อีกครั้ง。” 很少有导演能像 Christopher Nolan 那样完美地诠释这种充满活力的自我重塑循环。关于他那略显粗糙（但已被 Criterion 收录！）的处女作《Following》，这位如今站在电影巅峰的导演，在过去的四分之一世纪里一直在重塑他的突破性作品《Memento》。
Nolan 作品中那些明显的标志在这里都有体现，从容易让人记住的（又一个死去的妻子）到令人难忘的（关于时间的创新编剧手法）。但这些回响比这些明显的标志更为深刻。《Memento》提供了一块罗塞塔石碑，用于解读他更大规模作品中的深层含义，为那些复杂的悖论打开了一扇窗，这些悖论为他精心构思的故事增添了主题深度。
Nolan 的电影常常跳出熟悉的类型原型。在《Memento》中，Guy Pearce 饰演的 Leonard Shelby 让人想起黑色电影中疲惫的反英雄，但他的电影作品中充满了从超级英雄到历史伟人等各种熟悉的角色。这些角色为作品提供了必要的支撑，因为这些作品故意通过在叙事中玩弄时间顺序来迷惑观众，甚至在这里颠倒了因果关系的标准原则——这个概念在《Tenet》中他再次使用时引起了一些困惑。
这些以任务为导向的主角都朝着一个明确的目标努力。Leonard 的目标是找到并杀死那个神秘的 “John G”，他认为这个人袭击并杀害了他的妻子。但在 Nolan 的作品中，主角（是的，总是男性）真正的追求不在于得到他们想要的东西，无论是在《Memento》中对敌人的复仇，在《The Prestige》中战胜对手，还是在《Interstellar》中拯救人类。这些外在的验证掩盖了他们内心对找到真理、和平和救赎等存在需求的渴望——这些需求常常由一个难以捉摸的家（《Inception》《Dunkirk》）来体现，或者由一个所爱的人来具象化（《The Dark Knight》《Interstellar》）。
Nolan 的英雄们痴迷于他们的行动至关重要这一观念。他对蝙蝠侠的诠释宣称：“定义我的不是我是谁，而是我做了什么。” 这简洁地概括了他们统一的哲学。然而，Nolan 通常揭示出角色们认为自己能够通过行动摆脱任何困境的信念是一种错觉。这就是经典叙事模式的承诺——也是幻想——而 Nolan 的写作在他对叙事时间的调整中不断地削弱了这一点。努力并不总是能保证结果。
在《Memento》中，Leonard 与因创伤导致的失忆作斗争，追捕杀害他妻子的凶手，尽管他大脑的局限性一直阻碍着他。由于没有能力保留新信息，他只能依靠写在宝丽来照片上和纹在身上的笔记来理解这个世界。他没有能反映自己行为后果的记忆，而是依靠实时的故事来了解自己的处境。
Nolan 迫使他的观众，就像 Leonard 一样，去解读他们对事件的体验，而不是接受既定的现实条件。《Memento》的发夹式叙事结构，穿插了两个寻找 “John G” 进行复仇的交汇情节，巧妙地掩盖了故事叙述主观性的转变。在这两个情节中，Leonard 越接近找到他的目标，他就越缺乏自信。
在 Nolan 的电影中，知识并不能保证带来启示。由于时间和视角是相对的，确定性是不可能获得的。他们所追求的客观现实并不存在，所以这些英雄们所能做的最好的事情就是在积极构建自己的人生叙事中找到自己的角色。即使这涉及到一定程度的谎言，就像 Leonard 在《Memento》中的旅程那样，一旦他们致力于这个故事，它就可以代表真相。Nolan 的作品表明，讲故事不仅仅是像他这样以此为生的人的专利。
它属于 Oppenheimer 和 Strauss，他们各自试图编造故事，以避免自己的名字成为历史的脚注。它属于《Tenet》的主角，通过在故事中确立自己的核心地位，从算法手中夺回对时间线的控制权。它属于那些从敦刻尔克海滩撤离的士兵，他们告诉自己，活下来就足以支撑他们度过剩下的艰苦战斗。它属于 Cooper，他相信自己注定要成为 Murph 的 “幽灵”，以便跨越维度与她交流。它属于 Dom Cobb，他放弃了旋转的陀螺，去享受与某个版本的孩子们的团聚。它属于 Bruce Wayne，他牺牲了蝙蝠侠的安全，让 Harvey Dent 成为烈士。它属于《The Prestige》中的魔术师们，他们每个人都愿意为了自己的舞台技艺扮演不同的角色，直到他们能够将自己的幻觉变为现实。
而它最初属于 Leonard，他对自己的正义性撒谎，以便度过每一天。《Memento》可能是贯穿 Nolan 电影作品的这条线索中最极端、最引人深思的例子。这位电影制作人将电影的一半篇幅用于 Leonard 讲述 Sammy Jenkis 的故事，这是 Leonard 编造出来处理自己个人悲剧的虚构故事。对 Nolan 来说，讲故事不是一种奢侈品；它是人类生存所必需的能力。
“谁有关于奥德修斯的故事，嗯？” Jon Bernthal 饰演的 Menelaus 在 Nolan 即将上映的《奥德赛》改编电影的首个片段中问道。在距离上映还有几个月的时候，关于他对这部史诗的改编还有很多未知之处，但讲故事的核心几乎肯定会是一个关键元素。Nolan 的奥德修斯将自然地成为 Leonard Shelby 的转世，他也是一个更多地是叙事产物的人物（在古希腊口头文化传统中尤为明显），而不是他行为的最终结果。
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