(SeaPRwire) – ບໍ່ແມ່ນວັນທຸກໆທີ່ເຈົ້າຈະໄດ້ເບິ່ງຮູບເງົາທີ່ມີອາຍຸເກືອບ 130 ປີແລະຮູ້ສຶກມີຄວາມສຸກຈາກການຄົ້ນພົບໃຫມ່. ໂດຍບຸກຄະລິກລາຄາລະຍະຂອງຫໍສະມຸດຄັງຂອງສະຫະລັດ, ຮູບເງົາສິລະປະທີ່ຖືວ່າເປັນຮູບເງົາວິທະຍາສາດປฐมຄັ້ງໃນນະຄອນຫລວງ – ແລະທີ່ສຳຄັນທີ່ສຸດ, ຮູບເງົາທີ່ຖືວ່າຫາຍສາບສູນໄປດົນນານ – ໄດ້ຖືກຄົ້ນພົບ, ສ້ອມແປງ, ແລະຮັກສາຄວາມຫມັ້ນຄົງ: Gugusse et l’Automate ຂອງ Georges Méliès, ຫຼື Gugusse and the Automaton. ເຈົ້າສາມາດເບິ່ງມັນໃນປະຈຸບັນໃນຮູບແບບ 4K ແລະເບິ່ງວ່າເປັນໂລບອັດທຳອິດທີ່ຖືກເຮັດເປັນຮູບເງົາ, ແລະອາດຈະແມ່ນເລື່ອງນິຍາຍທຳອິດກ່ຽວກັບອັນຕະລາຍຂອງເຕັກໂນໂລຊີກ່ຽວກັບວິທະຍາສາດ, ເຖິງແມ່ນວ່າມັນເປັນຮູບເງົາຮູບສັ້ນກະຕືລືລົ້ນຄົນ 45 ວິນາທີກໍ່ຕາມ.
ຜູ້ຊົມຮູບເງົາທົ່ວໄປອາດຈະຮູ້ຈັກ Méliès ເປັນຫົວຂໍ້ຂອງຮູບເງົາ Hugo (2011), ເຊິ່ງເປັນຮູບເງົາທີ່ຖືກແນະ ນຳ ສຳລັບລາງວັນ Best Picture ຂອງ Martin Scorsese, ໃນນັ້ນ Ben Kingsley ຈະສະແດງບົດເປັນຕົວແທນຂອງນັກສ້າງຮູບເງົາ, ນັກປະດິດ, ແລະນັກເວດມົນແຫ່ງຝຣັ່ງທີ່ເຖົ້າແກ່. ລາວໄດ້ສ້າງຮູບເງົາສະຽງຕາຍຫຼາຍກວ່າ 500 ຮູບລະຫວ່າງປີ 1895 ຫາ 1912, ໃນທີ່ນິຍົມທີ່ສຸດແມ່ນອາດຈະແມ່ນ Le Voyage dans la Lune ປີ 1902 (ຫລື A Trip to the Moon). ແຕ່ໂຊກບໍ່ດີ, ສ່ວນໃຫຍ່ຂອງວຽກງານຂອງລາວໄດ້ຖືກ ທຳ ລາຍແລະຍັງຄົງຫາຍສາບສູນເຕັມທີ່ຫຼືສ່ວນ ໜຶ່ງ. ນີ້ເຮັດໃຫ້ Gugusse ກາຍເປັນຕະຫຼົກລຶກ, ເຊິ່ງມັກຖືກຂຽນເຖິງ, ແຕ່ບໍ່ໄດ້ເຫັນໃນຫຼາຍກວ່າ ໜຶ່ງ ສະຕະວັດ.
ທຸກສິ່ງທັງ ໝົດ ນີ້ໄດ້ປ່ຽນແປງເມື່ອນັກເກັບກໍາຮູບເງົາໄດ້ແຍກສາຍຮູບເງົາ nitrate ທີ່ເຮັດໃຫ້ເຂັ້ມຂົ້ນ, ຜູ້ໃຫ້ທຶນໃຫ້ພວກເຂົາໃນເດືອນສິງຫາ (ດັ່ງທີ່ອະທິບາຍຢູ່ໃນບລ໋ອກທີ່ ໜ້າ ສົນໃຈຂອງ Office of Communications ຂອງຫໍສະມຸດຄັງ). ມັນແມ່ນຕອນນັ້ນພວກເຂົາຮູ້ວ່າພວກເຂົາ ກຳ ລັງເບິ່ງການຜະລິດທີ່ 111 ທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງ Méliès. ໃນເລກທີ, ມັນແມ່ນພຽງແຕ່ຄັ້ງທີ 15 ທີ່ລອດຊີວິດເຕັມທີ່.
Gugusse ແມ່ນ, ໂດຍມາດຕະຖານໃນຍຸກສະ ໄໝ, ງ່າຍດາຍຫຼາຍ, ແຕ່ສຳລັບຮູບເງົາທີ່ສ້າງໃນທ້າຍສະຕະວັດທີ 19, ມັນຍັງຄົງເປັນຕົວຢ່າງຂອງຄວາມສາມາດດີແລະຄວາມຈິນຕະນາການທີ່ສະຫຼາດ. ມັນປະກອບດ້ວຍຮູບຖ່າຍກວ້າງທີ່ຄົງທີ່ຂອງຊຸດແຕ້ມສີ, ຢູ່ຕໍ່ ໜ້າ ນັ້ນຜູ້ປະດິດຫລືນັກສະແດງທ່ອງທ່ຽວ (Méliès) ກຳ ລັງລຽບໂລບອັດຂະ ໜາດ ຄົນໃຫຍ່, ຖືກສະແດງໂດຍນັກສະແດງຄົນ, ເຊິ່ງຊ້ ຳ ເອົາກະບົດການ揺ງທີ່ຖືກ ກຳ ນົດໂດຍໂປຣແກຣມດ້ວຍໄມ້ໃນມື. ແຕ່, ດ້ວຍແຕ່ລະການປັບປຸງຂອງການເຄື່ອນໄຫວຂອງໂລບອັດ, ມັນເຕີບໃຫຍ່ຢ່າງລຶກລັບ. ນັກສະແດງທີ່ສູງກວ່າຈະຢືນຢູ່ໃນແຕ່ລະຄັ້ງຫຼັງຈາກການຕັດທີ່ບໍ່ແມ່ນການປິດຕາ – ເຊິ່ງເປັນເຄື່ອງມືທີ່ Méliès ໃຊ້ເລື້ອຍໆ. ໃນທີ່ສຸດ, ໂລບອັດຄັ້ງທີ 3 ແລະສູງທີ່ສຸດໄດ້ຫລຸດລົງຈາກວົງຈອນທີ່ ກຳ ນົດໄວ້ແລະຕີເຈົ້າສ້າງຂອງມັນຢູ່ໃນຫົວ, ຫຼັງຈາກນັ້ນລາວກໍ່ຕອບໂຕ້ດ້ວຍຄ້ອນໃຫຍ່ທີ່ ໜ້າ ກະຕືລືລົ້ນ, ທຳ ລາຍມັນໃຫ້ມີຂະ ໜາດ ນ້ອຍລົງ, ແລະໃນທີ່ສຸດກໍ່ ທຳ ລາຍມັນດ້ວຍຄວັນຕອມສີທີ່ຖືກແຕ້ມດ້ວຍມື.
Méliès ແມ່ນນັກສະແດງ, ແລະໂລບອັດແມ່ນຂົງເຂດທີ່ລາວສົນໃຈ (ດັ່ງທີ່ອະທິບາຍຢູ່ໃນ Hugo ແລະປື້ມທີ່ເປັນພື້ນຖານໃຫ້ແກ່ມັນ, The Invention of Hugo Cabret ຂອງ Brian Selznick). ລາວມີຊຸດຂອງໂລບອັດຄົນແບບຫຼາຍຢ່າງ, ດັ່ງນັ້ນມັນບໍ່ແປກທີ່ພວກມັນຈະປະກົດຕົວໃນຮູບເງົາຂອງລາວ, ເຖິງແມ່ນວ່າຈະຖືກສະແດງໂດຍນັກສະແດງຄົນແທ້ກໍ່ຕາມ. ການປະກົດຕົວຂອງມະນຸດຂອງສິ່ງມີຊີວິດກົນຈັກນີ້ອາດຈະເປັນບັນຫາຂອງການຈັດຕັ້ງ – ມັນອາດຈະງ່າຍກວ່າ ສຳ ລັບ Méliès ທີ່ຈະປະຕິບັດວິໄສທະ ນະ ຂອງລາວແບບນີ້ – ແຕ່ມັນບໍ່ສາມາດຫລີກລ້ຽງຄວາມກັງວົນພື້ນຖານທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບເຕັກໂນໂລຊີທີ່ຈະເກີດຂື້ນໃນວິໄສທະ ນະ ນັກຮູບເງົາໃນສະຕະວັດຕໍ່ມາ. ໃນຮູບເງົາຄື The Terminator ຂອງ James Cameron, ສິ່ງສ້າງກົນຈັກທີ່ລົ້ມລົງມະນຸດຊາດກໍ່ຖືກສະແດງດ້ວຍຮູບຮ່າງຂອງພວກເຮົາເອງ, ຄືກັນກັບວິທີທີ່ໂລບອັດທີ່ທັນສະ ໄໝ ແລະ A.I. ການຜະລິດມັກຈະຖືກໃສ່ລົງໃນຮູບຮ່າງຂອງມະນຸດແລະຄຸນລັກສະນະທີ່ມີອາລົມ, ເຮັດໃຫ້ມີຄວາມກັງວົນທີ່ເຂົ້າໃຈໄດ້ກ່ຽວກັບຄວາມຫາຍສາບສູນຂອງມະນຸດ.
ມັນບໍ່ແມ່ນການສົມມຸດຕິຖານທີ່ຈະເຊື່ອວ່າຄວາມກັງວົນທີ່ທັນສະ ໄໝ ເຫຼົ່ານີ້ກ່ຽວຂ້ອງກັບຍຸກຂອງ Méliès. ອຸດສາຫະ ກຳ ຂອງສະຕະວັດທີ 19 ໄດ້ເຮັດໃຫ້ມີການຕໍ່ຕ້ານກັບອັດຕະໂນມັດ, ເຊັ່ນ: ຈາກຜູ້ອອກແຮງງານເສື້ອຜ້າ Luddite ໃນປະເທດອັງກິດໃນຊຸມປີ 1810, ດັ່ງນັ້ນຄວາມກັງວົນຕໍ່ກັບຄວາມກ້າວ ໜ້າ ດ້ານວິທະຍາສາດແລະເຕັກໂນໂລຊີກໍ່ມີຢູ່ໃນບັນຍາກາດແລ້ວ. ໃນປີ 1898, ພຽງແຕ່ ໜຶ່ງ ປີຫຼັງຈາກ Gugusse, ນັກປະດິດ Nikola Tesla ໄດ້ສະແດງໂລບອັດຂອງລາວຢູ່ Madison Square Garden, ເຮືອທະເລຄວບຄຸມດ້ວຍວິທະຍຸ, ເຊິ່ງນັກຂ່າວຂອງ New York Times ໄດ້ຖາມວ່າເປັນອາວຸດທີ່ອາດຈະເກີດຂື້ນ. ໃນການຕອບ, Tesla ໄດ້ປະກາດວ່າມັນແມ່ນການເຂົ້າມາຂອງ “ຄົນທຳອິດຂອງເຊື້ອສາຍຂອງໂລບອັດ, ຜູ້ຊາຍກົນຈັກທີ່ຈະເຮັດວຽກ ໜັກ ຂອງມະນຸດຊາດ”. ໃນທີ່ສຸດ, ຄຳ ສັບ “robot” ໄດ້ຖືກສ້າງຂື້ນໂດຍນັກລະຄອນເຊັກ Karel Čapek ໃນລະຄອນຕະຫລົກປີ 1921 Rossum’s Universal Robots, ກ່ຽວກັບຜູ້ອອກແຮງງານໂຮງງານສັງເຄາະທີ່ລົ້ມລົງເຈົ້າຂອງຂອງພວກເຂົາ.
ນີ້ບໍ່ແມ່ນສິ່ງທີ່ແປກໃຈທີ່ເຮົາຈະເຫັນໃນຮູບເງົາທີ່ຫາຍສາບສູນໄປຂອງ Méliès. ເຖິງແມ່ນວ່າມັນມີເວລາການຫຼີ້ນສັ້ນກວ່າ ໜຶ່ງ ນາທີ, ເລື່ອງທີ່ມັນບັນຍາຍແມ່ນບໍ່ພຽງແຕ່ກ່ຽວກັບການກະບົດຂອງໂລບອັດເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ກໍ່ກ່ຽວກັບຄວາມໂອ້ມໃຈທາງສ້າງສັນ. ຫົວຂໍ້ນີ້ໄດ້ແຜ່ລາມໄປໃນວິທະຍາສາດປັດຈຸບັນ, ແລະອາດຈະຖືກສ້າງຕັ້ງໂດຍ Frankenstein; or, The Modern Prometheus ຂອງ Mary Shelley, ປິມພິມໃນປີ 1818 ແລະຖືວ່າເປັນປື້ມວິທະຍາສາດປฐมຄັ້ງ. ເຖິງແມ່ນວ່າມັນບໍ່ກ່ຽວຂ້ອງໂດຍກົງກັບໂລບອັດ, Frankenstein ແມ່ນມີຄວາມກັງວົນທີ່ຄ້າຍຄືກັນ, ກ່ຽວກັບຄົນເຮັດໃຫ້ສິ່ງທີ່ບໍ່ມີຊີວິດມີຊີວິດໃນຮູບຮ່າງຂອງຕົນເອງ, ແລະຜົນສະທ້ອນຂອງມັນ. ໃນທີ່ສຸດ, ມັນໄດ້ຖືກສົມມຸດຕິຖານມາເປັນເວລາດົນນານແລ້ວວ່າ Shelley ໄດ້ຮູ້ຈັກກັບໂລບອັດຄົນແບບໃນຍຸກນັ້ນ, ເນື່ອງຈາກຄວາມນິຍົມໃນທ້າຍສະຕະວັດທີ 18 ຂອງໂລບອັດຊະວິດສະ ໄໝ ຂອງຊະວິດສະ ໄໝ ໃນຮູບຮ່າງຂອງຄູ່ເດັກນ້ອຍ, ສ້າງໂດຍຄູ່ນັກປະດິດພໍ່ແລະລູກ Pierre ແລະ Henri Jaquet-Droz.
ບົດຄວາມນີ້ຖືກຈັດສົ່ງໂດຍຜູ້ສະເຫຼີມຄວາມຫນັງສືອື່ງ. SeaPRwire (https://www.seaprwire.com/) ບໍ່ມີການຮັບປະກັນ ຫຼື ການຢືນຢັນໃດໆ.
ປະເພດ: ຂ່າວຫົວຂໍ້, ຂ່າວປະຈຳວັນ
SeaPRwire ເຫົາສະເຫຼີມຄວາມຫນັງສືອື່ງສຳລັບບໍລິສັດແລະອົງກອນຕ່າງໆ ເຫົາຄຳສະເຫຼີມຄວາມຫນັງສືອື່ງທົ່ວໂລກ ຄັກກວ່າ 6,500 ສື່ມວນຫຼວງ, 86,000 ບົດບາດຂອງບຸກຄົມສື່ຫຼື ນັກຂຽນ, ແລະ 350,000,000 ເຕັມທຸກຫຼືຈຸດສະກົມຂອງເຄືອຂ່າຍທຸກເຫົາ. SeaPRwire ເຫົາສະເຫຼີມຄວາມຫນັງສືອື່ງສະຫຼວມພາສາຫຼາຍປະເທດ, ເຊັ່ນ ອັງກິດ, ຍີປຸນ, ເຢຍ, ຄູຣີ, ຝຣັ່ງ, ຣັດ, ອິນໂດ, ມາລາຍ, ເຫົາວຽດນາມ, ລາວ ແລະ ພາສາຈີນ.
ເນື່ອງຈາກທອນກະຕືລືລົ້ນຂອງ Gugusse and the Automaton, ປະສົບການສຸດທ້າຍຂອງມັນແມ່ນມີຄວາມສຸກຫຼາຍກວ່າວິທະຍາສາດສ່ວນໃຫຍ່ຂອງປະເພດຂອງມັນ, ໂດຍ Méliès ຢືນຢູ່ສູງສຸດກ່ຽວກັບ